李教授：發(fā)達國家有一句名言：“增長不等于發(fā)展，富裕不等于幸福”，它很形象地說明了人們需要的變化。物質是滿足人們生活的必需，文化則能提供生活的意義，使人們心靈受到撫慰、導向和激勵，以此提升自身素質。

　　王主任：按照國際上的通行標準，一個地區(qū)的綜合競爭力，不僅包含了這個地區(qū)的經(jīng)濟結構、基礎設施、生產(chǎn)力水平等定量化的硬性指標，還包含了這個地區(qū)的公眾素質以作為一種整合力量的價值體系，也就是人文精神。文化能夠提高國民素質，能夠轉化人的發(fā)展觀念和生存理念，真正成為馬克思所說的“全面發(fā)展的人”。文化是“以文化人”，對人的作用不是轟轟烈烈，而是潛移默化的。這就是文化對人的作用。

　　小文：但是，文化對人的影響力和滲透力會不會也是一把雙刃劍呢?我這里有份材料，里面的數(shù)據(jù)讓我感到比較震驚：北京海淀區(qū)法院少年法庭隨機調查的100名在押未成年犯中，犯搶劫罪的占71%，這其中由于經(jīng)?？春斜┝热莸囊粝裰破凡⑹苡绊懙恼?5%。此外，這100名未成年犯中，經(jīng)常出入電子游藝廳的占66%，經(jīng)常出入網(wǎng)吧的占30%，經(jīng)?？瓷閮热輹⒁粝裰破返恼?1%。目前網(wǎng)絡游戲的內容很多是帶色情、格殺、武斗等情節(jié)，使一些癡迷于游戲和網(wǎng)絡的青少年大受影響，火爆刺激的內容容易使他們模糊道德認知，甚至紛紛仿效尋求刺激，走上墮落和犯罪的道路。王主任，你怎么看?

　　王主任：這些只能說是劣文化，先進文化的主要功能是按照人應有的道德思想和倫理秩序，去教化人--使人“人化”--像個“人”。我們一些地方在文化消費品的生產(chǎn)方面僅注重市場收益，搞粗放型發(fā)展，滿足于生產(chǎn)一些短、平、快的東西，甚至是低級、庸俗的東西，缺乏高品質的、既能賣座又讓人叫好的文化商品。我們不得不面對這樣一個現(xiàn)狀：發(fā)展市場經(jīng)濟的時候，我們有相當多的人和團體變得“沒文化”了，我們的社會由于快速拉動，如扳斷后的藕一樣，出現(xiàn)了“文化中空”。面對改革開放進程中不斷出現(xiàn)的一些不健康、不文明現(xiàn)象，如拜金主義、極端個人主義，一些人思想混亂，道德缺失，是非、善惡、美丑混淆，表明我們文化精神的缺失，這對經(jīng)濟社會發(fā)展的影響很大。

　　李教授：是這樣的。拿一些農村來說，隨著物質生活的改善，農村對精神文化生活表現(xiàn)出強烈的需求，但庸俗的社會文化也隨之開始泛濫。在部分省份的落后鄉(xiāng)鎮(zhèn)，近年來一些草臺班子和不正規(guī)的演出團體游走鄉(xiāng)間，“脫衣秀”、色情錄像等活動在農村開始抬頭，在一些地方，農民因無處消遣，閑暇時就聚在一起賭博，不僅成人賭，不少孩子也賭，有的甚至全家參賭。部分地方的封建迷信活動也開始盛行。這些既破壞了淳樸的鄉(xiāng)風，也造成了許多讓人頭痛的社會問題。我國有數(shù)量眾多的縣鄉(xiāng)文化事業(yè)單位，他們占據(jù)了人員、資源優(yōu)勢，但由于體制原因，并沒能為農民提供豐富多彩的文化產(chǎn)品，農村的精神文化建設正在被邊緣化、空白化?，F(xiàn)在大家都在講建設新農村，農民該充實的不只是錢包，更需充實精神。

　　小文：張?zhí)庨L對這個情況應該比較了解。

　　張?zhí)庨L：這個問題有一定的普遍性。即使在我們浙江，這個農民人均純收入連續(xù)20年保持全國各省區(qū)第一位的省份，農村文化資源的占有程度也是不成正比的。約占總人口60%～70%的農民只能享有20%～30%的文化資源，區(qū)域之間、城鄉(xiāng)之間發(fā)展極度不平衡?；鶎游幕Y源總量匱乏，基層文化陣地流失現(xiàn)象嚴重，群眾文化生活比較貧乏。農民看書難、看電影難、看戲難問題比較突出，一些地方缺少健康向上、生動活潑的群眾文化活動。小文：農村的情況可能會突出一些，那么從全省范圍來看，情況又是如何呢?

　　張?zhí)庨L：應當說，日漸凸顯的公眾人文素質差距也正成為我們這個GDP上萬億元省份的特殊發(fā)展瓶頸。有調查結果顯示，2003年浙江省公眾人文社會科學素養(yǎng)水平指數(shù)為7.5，即每千人中僅有75人的人文社會科學素養(yǎng)水平達標。盡管我省經(jīng)濟總量多年穩(wěn)居全國第四位，然而從文化方面的指標衡量還存在一定差距。全國平均每45.9萬人擁有一個公共圖書館，在浙江平均每56.2萬人才擁有一個，還不到全國的平均數(shù)，只相當于國際平均水平的二十八分之一。人均藏書擁有量0.44冊，遠低于“每個居民兩冊”的國際標準。全省群眾文化事業(yè)機構數(shù)位居全國第十位，其中文化館數(shù)量位于全國倒數(shù)第十三位。浙江是率先實行博物館免費開放的，雖然帶動了參觀人數(shù)飆升，但全省年人均參觀次數(shù)也僅為0.4次，遠低于西方國家年人均參觀博物館兩次的比例。

　　小文：這些數(shù)字讓人有點意外?？墒?，主流的文化傳播為何會出現(xiàn)斷裂呢?

　　李教授：主要是當前許多地方政府對文化發(fā)展的功能和地位認識仍然不十分清楚，還沒有把有限的財力用在“刀刃”上。在很多方面仍然習慣用計劃經(jīng)濟的手段管文化、辦文化，將文化產(chǎn)品看成是單純的精神產(chǎn)品，否認它的商品性，把經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)混同于公益性文化事業(yè)，政府統(tǒng)包統(tǒng)攬。如此你中有我、糾纏不清，使管理和發(fā)展都進入混沌模糊的狀態(tài)，導致了該“管”的沒“管”好，該“放”的沒“放”掉。

　　張?zhí)庨L：這也導致了另一種尷尬局面：非公資本在市場上迅速發(fā)展，一些掌握大量國有文化資源的文化單位，卻游離于社會主義市場經(jīng)濟體制之外，缺乏活力和競爭力。我這里有一組對比數(shù)據(jù)非常有意思：2005年浙江國有劇團平均每團全年演出191場，而民營劇團平均每團全年演出258場。特別是在農村演出市場上，民營劇團共演出14.1萬場，是國有劇團的5.8倍，農村演出市場占有率高達87.2個百分點。國有劇團共投入演出運營成本27324萬元，平均每場演出成本、票房收入和觀眾人數(shù)的比為1∶0.19∶0.09。民營劇團共投入演出運營成本3544.6萬元，平均每場演出成本、收入、觀眾數(shù)的比為1∶1.73∶0.53。