二、藝術(shù)術(shù)語(yǔ)

　　(一)長(zhǎng)鏡頭

　　長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間(有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘)，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。

　　(二)蒙太奇

　　蒙太奇在法語(yǔ)是“剪接”的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論，在涂料、涂裝行業(yè)蒙太奇也是獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)手法和自由式涂裝的含義。

　　當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。例如卓別林把工人群眾趕進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭銜接在一起;普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭銜接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。

　　(三)調(diào)式

　　調(diào)式指的是若干高低不同的樂(lè)音圍繞具有某一穩(wěn)定感的中心音按一定的音程關(guān)系組織在一起，成為一個(gè)有機(jī)體系。

　　(四)聲部

　　四部和聲的每一部叫做一個(gè)聲部。聲部分兩大類：器樂(lè)聲部(高音、中音、次中音、低音);聲樂(lè)聲部(女高音、女低音、男高音、男低音)。

　　(五)變位跳

　　變位跳是舞蹈領(lǐng)域的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，芭蕾舞、現(xiàn)代舞等舞蹈中均有變位跳。

　　(六)變奏

　　變奏屬于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，是指在原旋律的基礎(chǔ)上加上一些修飾或者圍繞原旋律進(jìn)行一些變形，使樂(lè)曲具有更豐富的表現(xiàn)形式。

　　(七)噪點(diǎn)

　　噪點(diǎn)一般是指相機(jī)的感光元件將光線作為接收信號(hào)并輸出的過(guò)程中所產(chǎn)生的圖像中的粗糙部分，也指圖像中不該出現(xiàn)的外來(lái)像素，通常由電子干擾產(chǎn)生。

　　(八)景深

　　景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿，能夠取得清晰圖像的成像所測(cè)定的被攝物體前后距離范圍。

　　(九)散點(diǎn)透視

　　散點(diǎn)透視在中國(guó)畫(huà)中常用到，畫(huà)家的觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受視域的限制，從多個(gè)角度描繪客觀景物，畫(huà)家和欣賞者就像坐在船上，景物隨著船的移動(dòng)而移動(dòng)。中國(guó)山水畫(huà)能夠表現(xiàn)“咫尺千里”的遼闊境界，正是運(yùn)用這種獨(dú)特的透視法的結(jié)果，如張擇端的《清明上河圖》。

　　(十)寫(xiě)意

　　“寫(xiě)意”俗稱“粗筆”，是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，要求通過(guò)簡(jiǎn)練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清初朱耷等，均擅長(zhǎng)此法。

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